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电影中的离别场景
“一部电影只能讲一种兴趣，或一种主题。如果兼顾太多，比如爱情、灾难、历史，等等，这部电影的面目则会变得模糊。另外，我希望电影能够跟现在的社会产生交流或者互通”。吴宇森说，自己每天都在注意这个世界发生了什么，现代人想要什么、需要什么，为什么快乐、为什么不快乐，对现实有了感触才会拍电影。
我记得他曾阐述拍摄《英雄本色》《变脸》和《赤壁》的初衷，都是彼时彼刻对社会现状有感而发。《英雄本色》一举成名，不仅因为是他和徐克沉潜多年的爆发之作，也是对20世纪80年代香港青年“缺少偶像，不知如何跟随”的一种警醒。他在好莱坞拍《变脸》，是看到美国青年反叛家庭、缺乏父母亲情而生发的感触。创作《赤壁》时则适逢金融危机，面对生活突变，香港、日韩许多青年人失去斗志、甚至轻易地放弃生命，他把一场著名的以少胜多的历史战役拍成了一部当代人的励志大戏。
“今时今日，我又看到年轻人要么很容易满足于现状，要么急功近利，只想着如何发财、如何出名，而遗忘了本该存在的精神生活。我想通过《太平轮》呈现人生的温暖、爱情的温度，以及那些比金钱和成功更重要的情感。”这是吴宇森的又一次“有感而发”。
（本文节选自《国家人文历史》2014年第23期，原标题为《吴宇森谈：一切源自命运》，作者：任姗姗，未经授权，请勿转载。）
回复“太平轮”，可看《国家人文历史》2014年第23期精彩内容导读
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