韩国全民diss《燃烧》？！

燃

烧

文｜乔嫂

编｜十二辰子

在戛纳电影节收获了场刊最高分的《燃烧》，在万众期待下于五月十七日（戛纳首映的次日）在韩国本土大规模上映。李沧东作为韩国首席艺术片导演的名声和戛纳好评如潮的前奏，配合着刘亚仁、斯蒂文·元两位人气青年演员的名气，被行业内的观察家寄予了很高的期待，《燃烧》被认为会成为“票房最高的李沧东电影”，超越2007年《密阳》拿下的一百六十万人次应该不在话下。

2018年5月17日戛纳记者见面会

这几年间，跑过戛纳红毯的韩国电影大多收获了不错的收益，超千万人次的票房冠军《釜山行》不仅在韩国本土强势，甚至美名远度香港、台湾和东南亚，朴赞郁的《小姐》作为黑色类型片收获四百三十万人次的观影也算成功，甚至因为LGBT的元素在韩国青年女性影迷间构成亚文化潮流。福克斯公司出品的《哭声》全国收获近七百万观影人次，除去类型元素，《哭声》与《燃烧》有很多相似之处：它们都是戛纳获得高口碑称誉后随即在韩国本土大规模上映，两位导演都是时隔多年重新出山，甚至摄影导演都是一个——擅长超水准使用深蓝色的洪庆彪。《哭声》的成功为罗泓轸导演带来职业上的新春，也给福克斯等海外制片公司在韩国本土投资电影带来了信心，更重要的是，为韩国类型电影人再次展示了即便是最不可能获得大众认同的恐怖电影也可以因为口碑而获得票房成绩。

《哭声》《母亲》《雪国列车》摄影导演洪庆彪。

这也是李沧东导演的首部数字电影。

然而……纵使村上春树应该是如今韩国年轻人最热衷的世界文学作者，李沧东这部改编电影却遭遇了滑铁卢，上映首周的票房成绩只有388043人次，截止6月9日也只有517904人次，这样的数字对于韩国主流商业电影来说几乎是两三天票房的水准。虽然在戛纳只拿到了费比西奖，《燃烧》仍旧在来自世界各地的影评人之间收获了极佳的口碑，可这份热枕却没能在李沧东的老家得以延续，韩国门户网站NAVER的网民评价只有6.76分，不少人直接打了一星的评价，认为电影无趣、沉闷，甚至一些人直接说看电影时睡着了，要么就是开始讽刺对这部电影表示赞赏的“艺术电影观众”。

“睡的非常平静非常好啊。”

“对这部电影饶有兴致赞不绝口的人都是想冒充热爱艺术的假货。”

当然对于喜欢无脑黑的观众我们自然可以忽视，毕竟NAVER这样的平台无论在哪里都会聚集起一些说话不用负责的人。然而有些让人难过的是，韩国本土的专业影评人，也或多或少对这部电影打起了问号，他们多半都赞赏李沧东在这部电影中对于符号和隐喻的驾驭能力，但他们也都从各自角度提出了对电影的质问，这或多或少说明了李沧东的新电影在戛纳的成功或多或少有几分“lost in translation”……

朴平植（音译）可以说是Cine21杂志特约影评人中最毒舌（因此也最出名）的一位了，韩国网民甚至为了揶揄他专门建立了博客罗列他眼中的五星电影，他为《燃烧》给出了三星半（十分制中的七分）的评价，并称“这部电影像法国古典电影一样缓慢且强烈”。在这里他的评价可能多少有几分讽刺，因为对于节奏的诟病是《燃烧》受到非议的主要问题之一。他为李沧东此前的《密阳》和《薄荷糖》给出了四星的评价，相比起来，这次确实是差了一些。

另一位影评人李洙贤（音译）则给出了三星（十分制中的六分），他表示这部电影是“村上春树风格与李沧东风格的错位（Mismatch）”。这番批评应该也算是比较普遍的，毕竟村上春树小说从来都是写意为主，他不太愿意纠结于人物内心或者文学主题上的冲突，而李沧东的电影一直以来都以严肃的生命体验为主，玩弄象征自然不差，但在李沧东的世界里，人物如何去解释苦难给予自己的意义一向是核心主题，譬如《密阳》中女主角与上帝的形象所做的激烈抗争，或者《诗》中的美子如何在一步步陷入崩溃的现实处境中寻找作诗的意义，李沧东的创作中，现实感是非常重要的，而这本身与村上的风格是极为冲突的。很显然，很多影评家认为在村上原着条条框框的限制中（尤其是故事本身便充满超现实性），李沧东无法做到融会贯通，结果两头都有所缺憾，影像中丢失了村上的写意，比喻中也丢失了李沧东的写实。

五星力挺本片的影评人金成勋（音译）写道“这是李沧东眼中最近二十多岁的年轻人所处的境况”，李沧东本人在戛纳记者会也说过类似的话，想拍一部关于自己眼中所观察到的年轻人状态的电影。然而也有观众认为电影中的年轻人形象，有着李沧东这些老一辈人眼中的固定看法，比如年轻人的游手好闲，无论是钟秀还是Ben，两个出身阶级非常不一样的人异常相似的散漫的生活方式。甚至有些极端的女性主义观众，认为电影中的女性角色是男性凝视（male gaze）的产物，当然这番女权主义的口吻我们也在不同的电影中已经听过不止一次了。

一篇对于李沧东本人的采访中，李沧东说，在选择拍摄这个剧本之前，实际上有过三个已经在开发的项目，之所以没做，是因为觉得这几部暂时保留可能会更好，于是《燃烧》似乎是一部有着“需要立刻完成”的义务的作品，就如同电影中的钟秀一直在苦恼改写什么样的故事一样，李沧东认为这是作家最根本的苦恼，而准备这些作品的这几年来，他也有幸再次面对这个苦恼了。

-FIN-

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