我要给这部喜剧的主创跪了！

穿越题材的电影又火了，一部《超时空同居》口碑与票房齐飞。

但是，想来想去，总觉得我们的穿越好像差了点什么，坐拥十亿的金主爸爸穿越到未来最后成功把自己干掉居然就是因为要挣钱？

这动机未免有些低级。

刚好最近的一部豆瓣高分穿越题材电影《男人要自爱》让我们看到了小成本穿越题材电影的新希望(000876,股吧)。这部电影的原型是法国导演埃莱奥诺尔·普里亚的第一个短篇作品《被压迫的大多数》，后被网飞看中拓展为长篇，成为网飞的第一部法国电影。

男主Damien是个标准的大男子主义者，某天正和朋友在大马路上看美女、吹口哨，忽然被撞到了头，结果他就穿越了。

男主穿越过去的世界中，男人和女人的一切几乎都被倒置了。

他穿玫红色的鞋子走在大街上，不断有女人过来称赞他很可爱。

女上司直言他需要在办公室给她来点性贿赂，才可以继续留在这里。

在这个世界中，政要高层、老板、医生、修理工、屠夫、脱衣舞娘全都是女性。

男性做着秘书、职员、清洁工、家庭煮夫的工作，他们敷面膜、看偶像剧、养猫和多肉。

Damien外表俊朗，但是在这个世界中他还是被深深地嫌弃了。约会的对象在看到他胸毛的那一刻性趣全无，他不得不全身除毛、做头发、敷面膜、把屁股垫高，为了找到一份工作，他还要时刻展露自己的双腿和诱人曲线。

女人在家中轻解衬衫，在大街上光着上身跑步，男性却不能做一个随便的男孩，他们一定不能暴露自己的私密部位，不然就会被认为是一个随便的男孩。

经典书籍《包法利夫人》也被置换为《包法利先生》。女人早起洗澡、练拳击、看球赛，男人则忙着做家务、带孩子、各种抹脸。

他们不仅置换了社会角色就连身体属性都出现了倒置，女人被视为力量的象征，她们可以把男人高高抱起，打架是她们的专长，性行为中女性也是占据了主导的那一方，她们可以直接高潮倒头大睡。

Damien在这个世界中当起了女性作家Alexandra的秘书，她是一位不折不扣的下半身思考动物，Alexandra和Damie第一次见面却忘记要他的履历表，因为Damien的大长腿让她分心了！

在这个世界中，女性负责称赞男性的长相、身材和打扮，她们打牌、讲黄段子、开跑车载着美男去喝酒，有些绅士一点的女性还非常有原则，她们不会占酒醉男人的便宜，而有些女性则会趁机把醉酒的男人带回家。

大女子主义的女性们希望男人帮她们熨烫衣衫，面对心爱的男性她宁可负债累累也要买最好的给他，把他宠坏。

男人们除了要带孩子做家务之外还要去练习瑜伽保持身材、忍受妻子的偶尔出轨，女人们把这种出轨解释为“荷尔蒙太旺盛，我也没办法”。

有经验的父亲则会在这个时候告诉儿子，就算他们需要出去找乐子也没什么大不了，年纪大点，她们的需求就没有那么旺盛了。

男人们在这个社会需要依靠“男联”这样的组织去维护男性的社会地位，他们走上街头，带着象征地位的女性乳房去游行。

在这部电影中，男性和女性的社会角色、家庭角色、个人属性都进行了置换。

《男人要自爱》是一部十分工整的超现实主义电影，没有特效和过多的场景、道具辅助的情况下只是简单、生硬的将男性女性的角色进行置换，但电影依然呈现出了非常好的效果，这需要一个好的剧本，它一定是层层推进的。

电影先是呈现出了社会角色的置换，他们互换了工作，后来让人非常惊奇的是在这个世界中女性有不穿衣服跑大街的权利、她们的身体居然强于男性，男性在与女性的交往过程中也要很谨慎和矜持。最后，男女主人公在马路上时背景中出现的新婚夫妇，在不经意间告诉你在这里就连上帝都是女性。

在这里，女性唯一保留的特征是生孩子，但是在这个世界中女性生孩子不再代表着弱势和必须为家庭牺牲，而仅仅是因为她们是强势性别，所以大自然会选择让女性来生小孩，当然在这里她们生孩子的姿势与我们也有很大的差异，她们像去参加战斗一样勇猛。

电影中的女主Alexandra是一位花花公女，她喜欢征服，在她的家里有很多乘着珠子的玻璃瓶，玻璃瓶中珠子的数量就是她每年的“战绩”。很多时候她说过的话或者做过的事，都是我们熟悉的负心汉形象。

我们在不知不觉中把这些特定行为或者话语列为男性的专属，在这部电影中又被女性重新演绎了一遍，在这个时候我们可能会猛然发现：原来我们身处的社会在居然有这么多不公平的事情。

不得不说，身为一名传统意义上的女性看到电影中女性装扮成男性时当然会带来快感，但也会产生一些不适：就像，如果有一天剥夺了我穿裙子、化妆和看偶像剧的权利，那我可能也会万分痛苦。

其实，电影本身想要表达的并不是反男权，我们在这里看到了女性和男性身份互换之后男性的脆弱和女性的压力，都是因为社会给予他们某种特定的身份造成的。

在真正的女权主义者看来，女权需要的不是变成男性，而是消除性别的二元对立和刻板印象，最终淡化性别的标签。

电影中出现的两性置换仅仅是让女性变为了男性，女性作为强势群体也并没有自由选择的权利，而仅仅是重蹈了祖辈们的覆辙。

将女性男性化本身就是一种反女性的观点。

法国思想家西蒙娜·波伏娃在《第二性》里面已经指出，性别很大程度上是社会造成的，之后的酷儿理论、跨性别研究进一步强调了性别其实不是非此即彼。女性男性化或男性女性化都不是平等，这种抹杀了性别差异的表面置换都是被女性研究者所批判的。

在我们的社会中，男性也是男权文化和男权社会规则的受害者。

他们莫名的承受着更多的压力却必须沉默以此来巩固自己男性的特征，传统的教育观告诉他们要给予女性更多的包容，男权文化和性别刻板印象在束缚女性的同时也绑架了男性。

女主帅炸了

女权主义不仅是对女性的保护，也是对男性的保护。

我们需要的是平等，是消除社会对男性、女性的刻板印象，当然我们无法做到真正意义上的平等，除了男性、女性之外还有跨性别人群，如果性别都不固定，那么简单的男性、女性的定义就无法继续来讨论，唯一不变的是我们应该继续强调个体的平等。

《男人要自爱》中简单地把女权主义中的女性定义为男人婆、渴望拥有权利的人等等，这样的设置带来的是反常规和矛盾的极致化，它带来戏剧化和喜剧性的同时也让我们陷入深刻的思考：究竟什么是真正的女权主义？

纵观国内穿越题材影视剧的乱象，可能，我们太需要这样的电影了！

《男人要自爱》中的男主穿越仅仅是因为撞到了头，穿越过去的世界除了人物自身的变化之外也并没有任何特别的地方，最重要的是我们在观影的过程中对这种穿越深信不疑，还产生了恍惚之感。

而我们的剧组还在到处筹钱做特效，不是每个剧组都有钱做特效，做得好了效果逼真代入感强，做不好了就只能沦为笑柄，五毛虫洞、三毛爆破是家常便饭，退一步来说，如果剧本不行，特效再厉害都没有用！

《男人要自爱》中的穿越

中国某些劣质影视剧虽然场景特效不出彩，演员特效倒是很浮夸，女主主要负责美丽动人、男主主要负责卖萌扮帅，某小花吃空气都能吃出来包子的感觉、小鲜肉片场不背台词直接念“一、二、三、四、五”。

相比之下，一线国际巨星演一场戏太费力了！

他们前前后后要涂抹几层，费上N个小时的时间来化妆，更不要提阿米尔·汗在摔跤吧爸爸中暴增28公斤后暴减25公斤，莱昂纳多裹着近百磅重的熊皮拍摄下水戏，素食主义者的他还要生吃动物肝脏......

《超时空同居》中男女主人公穿越之后做了点什么呢？两个字概括，吃吃吃、喝喝喝，几轮下来男女主人公就一副如漆似胶、老夫老妻的样子了，这不符合逻辑啊！

我们讨论的主题是什么呢？一个女人应该嫁给爱情还是面包？这样老套的主题被拿出来反复上演，难道不是在向我们灌输一选定终身的思想吗？这本身就是一种十分落后、陈旧的观点。

相比之下，《男人要自爱》的剧本非常扎实、故事也很有趣，它的例子告诉我们：特定题材的影视剧没钱可以拍，而且可以拍的很精彩。

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