赵立新 星光邦 希望大家在每部戏里都能看到我

赵立新 星光邦 希望大家在每一部戏里都能看到我 来源:晓娱APP 原标题：赵立新 星光邦 希望大家在每一部戏里都能看到我

编辑：阮阮

作为一个卸下角色，以本真状态走到我们身边的赵立新，他的身上依然散发出一种神秘的丰富的层次感，甚至让人感到道骨仙风。无数他塑造的形象从眼前飘过，你知道其底蕴深厚，所以万万不敢妄言揣意，生怕自己露拙显低，但当他浑厚铿锵的声音抵达耳朵，你又会发现，他是赤诚坦率的，他对演员这个角色所赋予的意义，就如那朵唯一的玫瑰之于小王子。他称自己，是个手艺人。

前不久，赵立新刚刚凭借《中国式关系》中的沈运一角摘下华鼎奖最佳男配角的桂冠，这个不甚讨喜，深谙职场厚黑学，却对爱情义无反顾的角色，被赵老师诠释得细微立体，越是让观众人戏不分得投射进自己的感情，越是证明这个角色塑造之成功。这对他来说，是一件过瘾的事。

他在颁奖台上的一席话，振聋发聩，引人深思。虽然表达的只是自己对于演员这个行当的认识，却也折射出对当下演艺环境的一些不认同。

他说：“演员就是个手艺人，祖师爷赏饭吃，传给了我们这门手艺，而我作为一名手艺人，要用自己一双干净、勤奋、善良、勇敢的手守住它，让它别流失，别偏废，别走样。更重要的是要让自己的每一个角色都站得住，让大家在每一部戏里都看到你。”

问到他是否也曾被角色所困，无法抽离，他很坦率地说，其实演员是很脆弱的。因为每演一个角色，就像谈了一次恋爱。爱上一个人，是要投入，要付出代价的。但是一个戏演完，就像失恋了一样，你无法立刻地抽离出来。你会伤心，会愤怒，会无法适应一个人孤零零的生活。你对角色投入了爱，投入了感情，这段生活经历戛然而止，你很难像没有发生过一样。好在演员需要不停的接戏，不停的转换角色，被迫地也就抽离了出来。

在国外呆了十几年，刚回中央戏剧学院教书的时候，赵立新对中国演员的感受是，他们耐用、耐磨，在什么情况下都能演戏。但这并非是褒义之词，反而觉得这个皮实是个很讽刺的说法。他记得他当时在中央戏剧学院的北区教书，教学楼下有一条巷子，巷子里各种声音嘈杂不已，收破烂儿的吆喝声，弄蜂窝煤的哒哒声，而当时学生交作业就是在演戏。他觉得做任何事情，都需要一个环境，需要一个氛围，才能做好。如果一件事情在任何情况都能做，他认为这个东西是做不好的。

这是赵老师对待事物的一种严肃的精确。就像黄永玉曾给曹禺写信，批评他“心不在戏里，失去伟大的灵通宝玉，为势位所误！ ”觉得他应该“全或无”；应该“良工不示人以朴”。应该“像萧伯纳，像伏尔泰那样，到老还那么精确，那么不饶点滴，不饶自己。”

赵立新也是如此，对艺术，对自己，都有一种不依不饶的认真和精确地投入。

既然选择做了演员，就得凭着自己的一身技艺，让观众认识自己，让自己的每一个角色都站得住。

想让赵老师送粉丝点儿福利，他写下了这句话：认真做人 认真做事。

一人一言一理。

让我们一起来寻这一言的轨迹。

在外界看来，赵立新在每一个选择的节点上都干脆有力。无论是被保送俄罗斯读完硕士学位去往瑞典，还是十几年前离开瑞典国家大剧院回国教书，以及后来投身影视圈。他说在人生大的决策上，他不会存在多种失误。这种东西是天生的，是性格上对自身的把握。当然，也会有困惑，也会有困难。因为人生不可能像精密的仪器那么客观。但是对困境出现怎么去应对，怎么去面对，他相对来说，有理性分析的一种习惯。会尽量让自己从特别冲动的情绪当中出来，给自已一份安静，来思考前因后果。

赵立新的理智，以及他的底蕴，都离不开书。他喜欢看书，家里的书架上满满都是书。他说，读书是我想推荐跟每个人的生活方式，多读好书，就能交到很多看不见的朋友。而书中的营养、意识，都会来补充你的人生。

看到新闻上说百分之七八十的澳洲留学生在做代购，老艺术家觉得痛心疾首。好不容易出去，分明是为了学有所成，却将精力拿来做买卖。但这也说明市场有这种需求，需要澳大利亚的，不需要中国的。作为中国人，他觉得很难过。

如果我们都从小事要求自己把一件事做好，小到一个螺丝，大家觉得中国生产的任何一个东西都是有保障的，也就不会出现去日本疯抢马桶盖的现象。

赵立新说，哪怕是再微小的事情，做到极致，就可爱可敬。他在瑞典时，居民楼里有一位保洁，把每个角落都打理得干干净净。而且每天上班都把自己打扮得很精致，会擦口红，打粉底，每次见到她，都不由得很尊重。做完保洁时，她在楼里的吃三明治，会拿出自己的手绢接着，这些小的细节，都会让他不由得产生尊敬。

这种价值观其实在赵老师的生活里也是体现的淋漓尽致。你会发现，他穿衣风格风雅精致，在华鼎奖颁奖礼上他身着米白色西服，搭配米黄色礼帽，再到脚上复古的鞋子，每一个细节都无可挑剔。哪怕日常的穿着，随意之中也潜藏着一份精心。

他不能接受任何凑合的事。不拍戏的时候，他很能一个人呆着，但是绝对不会干叫个外卖这种事。因为他觉得，人活得粗糙了，塑造的角色也不会细腻了。

问到他下一个人生目标是什么，他说其实没有特别宏伟的，就是按既定的路线，把现在做的更好，做的再好。

这种不饶点滴，不饶自己的匠心，从小处着眼，从演员自身的修养着眼的精确，在功力主义当道的浮躁当下，是越来越稀少了。

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