1990年《阿飞正传》由王家卫执导,张国荣张曼玉主演,以1960年代初期的香港为背景,讲述了一位孤傲、叛逆的青年的内心世界和情感纠葛,真实的再现了香港普通青年的生活环境和社会状况。
杜琪峰曾说,王家卫实际上只拍了这一部电影:后来影片中的人物都能在其中找到原型,而主题永远是人与人之间的沟通,疏离与亲近,拒绝与接纳,逃离故土与寻找自由。
整部影片围绕着四个女人展开,养母、虚幻的生母、白玫瑰苏丽珍、红玫瑰露露。
与养母故事的纠葛主要与其对生母的寻找纠葛。旭仔开始就知道自己并不是养母的亲生儿子,他常常与养母发生矛盾,这个母亲还是轻视他的过了期的交际花。
在阿旭的心底,他爱着这个成天鄙视他讥讽他的交际花养母,他对她也有感恩,当他知道养母被男人欺骗后,去教训他,小心翼翼地捡起那个男人丢在地上的养母的耳环,对方说倒贴时表现出极端的愤怒。
同时旭仔也极其憎恶这个养母,她拒绝告诉他生母情况。所以在她的养母身上,旭仔就是矛盾的。
同时他的养母对于他也是,她的身份让她在年轻时就经历过太多,看的越多反而越难以解脱。从她的话中可以猜测到她大概也为了感情奋不顾身过,至此年纪却依旧寂寞孤独,她想要与她的养子之间有感情依赖,后来就演变成了你恨我你也能永远记得我,宁可两个人一直矛盾重重。
但是主人公对于母亲的寻找,并非单纯的想要寻找一个作为孕育他的一个女人,他寻找的更多是对于身份的象征与确定。从一开始他就知道他不是亲生的。
“说了这么多次,也是时候去一次了。”对于他来说,可能追寻的过程比结果更加重要。
到达菲律宾。这是全片罕见的一个日景,明亮的光线,广阔的庭园,修剪精致的草坪,占据一半画面的是一个巨大的牌子,描绘的是一个家徽,写着“MCMXXXII”的字样,告诉我们这是一个流传数十代的古老贵族的宅院。
旭仔不属于这里,他正从这个地方离开。
“我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我一定不会回头。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。”
在这里,旭仔等于是完成了他的救赎之旅。其实他自己从一开始就知道对于他自己身份的寻找就是失败的,他只是为了他的人生寻找一个可以继续下去的意义。影片给旭仔的离开一个长镜头,一条没有尽头的路,开始时像是仇恨的,到后来颜色暗下去,更像是走向无尽的黑夜。
最终他在生理上也平淡地死去,将自己的短暂的一生变成一场献祭。
旭仔对于女人的态度很奇怪,他本人富有魅力又是调情高手。对于他喜欢的女人,就不会有得不到的,但是却没有一个人可以让他停止飞翔,安定下来。
一个是典型的小家碧玉型的,胆小却勇于追寻的苏丽珍,调情高手的一句话就让对方丢盔弃甲。
没有太多的话,两个人没有太多的语言,仅是几个眼神交接,包含千言万语,表面上的平静底下却波涛汹涌。
旭仔真的不爱苏丽珍吗?对于阿飞自己而言,不爱的可能性远远低于他爱上了但是不知道,或者爱上了也不敢去爱,或者下一分钟就会回答好。
一个安静淡雅,一个勇敢热烈。
旭仔在这里遇到的另一个女人叫叫露露。在身份与性格上和苏丽珍完全没有相似之处,露露怎样都不肯放手,可以无限退让,退让得擦地,退让得提出要养他,退让得无限卑微。
她是一个会为了一对耳环而偷偷摸摸的舞女,但是当这种女孩真的喜欢上一个人,就会奋不顾身,就会一直追寻。可惜她追寻的人是旭仔,他存在过,却又像从未出现过。
在旭仔离开后,露露主动去找了苏丽珍,在找不到旭仔的情况下又去了旭仔的养母家,并执意要去他从小生活的房间看一下。看罢哭着问旭仔的养母:我是不是很傻。“我年轻的时候和你一样。”
或许未来的露露也会像是她一样,谁都放不下,转不开的圈子,直到《花样年华》中,露露都没有忘记他。
旭仔喜欢吗露露吗?旭仔可能喜欢过,旭仔也可能喜欢过很多个,但是他都没有与她们在一起过。
无论是苏丽珍,还是露露,又或者陪过他的无数个女人,他都不会相信自己曾经真的喜欢过她们,未来会成为他的感情归属地,这可能是成长经历中遇到太多的关于感情虚幻性的故事,包括他自身也是因为男女之情产生的悲剧的结果。他对感情持有的“悲观思维”已经造成了对于感情真实性永久的怀疑。
《阿飞正传》从头到尾都弥漫着一股暗淡的忧伤,旭仔一直自己无法相信任何事,他不断追寻感情的慰藉,追寻到了也不敢相信,处于这种犹豫怀疑中,他放荡不羁,挥霍,享受金钱肉欲,但是他又无法真正感到踏实,就这样怀疑地去寻找,怀疑地飞翔,没有地方可以停留。
我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁,不知道她现在在干什么呢?天开始亮了,今天的天气看上去不错,不知道今天的日落会是怎么样的呢?”
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