故宫丢失24万箱宝物 故宫丢失宝物

元初江西景德镇浮梁局烧。

江西景德镇浮梁局元初烧制。

北京故宫丢失的24万箱宝物之一。

元朝皇帝忽必烈。

黄萌写的

元朝忽必烈所用的元青花龙牌，又称元青花盘、元皇帝龙牌、忽必烈龙牌、元御窑青花盘等。整体高4.5cm，口径19cm，底径11.3cm，净重365g。“元青花龙牌”是元世祖忽必烈本人的御制器具，也是唯一能证明是元代官窑的青花瓷器。据元朝官方文件记载，在元朝160多年的历史中，只有元世祖的忽必烈下令在江西景德镇设立了浮梁局，浮梁局负责监督皇家瓷器的烧制。浮梁局负责烧制瓷器的窑子是元代的“官窑”。这个“青花龙牌”是元代官窑烧制的标准瓷器。在此之前，我国陶瓷界一直在质疑元代是否存在“官窑”。除了元世祖的忽必烈，元朝其他皇帝是否有“官窑”不得而知，至少元朝的官方文献中没有记载。

“袁青华龙潘文”这种装置，胎土是“马苍土”，露出的胎像凝固的脂肪，呈现玻璃光泽。正是在元世祖忽必烈时期，“马仓图”被定为“官土”，只能用“官窑”，禁止所有民窑使用“马仓图”。所用的釉料和“马谡李青”材料都经过反复洗涤和精制，没有一丝杂质，更没有铁锈斑和晶体。釉中的钴料呈散花状，像水滴一样滴落，有的水滴还在釉层中，有的水滴落到釉底，直接渗入胎骨。“元青花龙盘”胎体轻薄，不逊于明代永乐年间的薄壁瓷器。青花发色鲜艳，画工娴熟，笔触细致。每一幅画都是一气呵成，从那里到那里都讲得清清楚楚。

江西省高安市出土了一批元代青花瓷。考古学家判断为元代中期的民窑器物。其中有一件青花龙碗，青花碗中的“龙纹”就是早期官窑青花盘中的“龙纹”。民窑模仿官窑的“龙纹”。龙身臃肿肥胖，爪子一定拉得又长又飘逸，但整个龙看起来软绵绵的，弱不禁风。而这官窑青花盘里的“龙纹”，虽然清秀单薄，却和打黄一样刚劲壮阔。官窑所用的材料，无论是釉还是青花钴，都经过了反复的浸出和提炼，所以青花瓷和釉中几乎没有一丝杂质，这是官窑元青花瓷和民窑元青花瓷的最大区别。元初官窑烧制青花瓷用的瓷土是纯“马苍土”。元代中期民窑烧制青花瓷器时，“马苍土”只是作为瓷土的添加剂，并不是纯粹的“马苍土”。从元朝皇帝忽必烈开始，“马仓土”被封为“官土”，禁止在民窑中使用。一直持续到明朝成化年间，“马仓土”彻底枯竭。

蒙古人的生活和饮食习俗都是以大家庭的形式存在的。吃肉的时候，家里的男主人负责给家人分肉，一家人可以一起分享盘子里的肉。即使皇帝在宫中举行大酒宴，通常也是许多文武官员共享。所以元代无论是官窑还是民窑，烧的瓷器多为大瓷盘或特大瓷盘，小瓷盘极为少见。在皇宫里，只有皇帝和皇后单独吃饭，一般用小瓷盘。而这个“元青花龙盘”能盛的肉刚好够一个人吃。据说元朝皇帝忽必烈生前喜欢吃羊头，而“元青花龙盘”刚好可以盛一个羊头。盘子里有明显的使用痕迹。忽必烈切肉筋时，刀尖与青花盘快速碰撞，盘内留下密密麻麻的划痕。根据这些刮伤的刀刃，我们甚至可以推断出忽必烈的刀的长度和刀刃的形状。从盘中留下的三处密集的刀口划痕来看，元朝皇帝忽必烈反复使用这种青花盘吃羊头。

70年前，中国国民党战败退守台湾省岛，从北京故宫博物院精心挑选出46万箱珍宝，从中国大陆装运撤离。到了台湾省，60万件只有22万箱，剩下的24万箱宝贝在途中丢失，下落不明。这只是民间传说，民间传说通常都是有水分的。因为故宫南迁的文物总数是19557箱，不可能生产46万箱。笔者推测真实数量应该是4600箱，运到台湾省的2972箱，解放后运回北京的10000多箱，留在南京的2000多箱，丢失的数量大概是1628箱。据负责遴选文物专家之一的沈介绍，当时遴选的文物总数为2972箱，约23.9万件，其中清代档案36万余件，共计约60万件，全部交付台湾省。沈的叙述应该比较可信。但与民国十四年国民政府出版的《故宫物品点查报告》一书相比，中国大陆故宫博物院与台湾台北故宫博物院所收藏的文物数量并不相符。这说明沈只是选拔成员中的文物专家，而不是总经理。除了他知道的2972箱宝物，他大概不知道当时装了多少箱，也不知道有没有丢失。以明代成化瓷器为例。0755到79000的老藏品大概有1050件。目前海峡两岸故宫明代成化瓷器总数只有250件左右，少了800件(经过十几年的清理，已经找到了150件左右，总数应该在1200件左右，丢失的数量在950件左右)。)。证明了70多年前国民政府确实丢失了故宫的宝箱。而这个“元青花龙牌”是70年前中国国民爵在前往台湾省途中丢失的北京故宫博物院1628箱珍品之一。民国十四年，国民政府对当时的北京故宫博物院的文物进行了详细的清查。据《故宫物品点查报告》记载，此“元青花龙牌”于民国十四年保存于北平故宫博物院宁寿宫。

国民政府的书《故宫物品点查报告》只记载了两个瓷盘和一个瓷片瓶。只是国民政府故宫的普查员把这个“元青花龙盘”记录为五寸盘。估计普查员只是目测判断，不是用尺子。这个“元青花龙盘”应该算是六寸盘了。另一个青花盘，作者本来是打算杀价的，所以先拿了使用痕迹最明显的，没有明显使用痕迹的就留下了。但我万万没有想到，半个月后再去的时候，青花盘已经成了别人的，我也就不再放在心上了。因为对于作者来说，元青花没有一件，太少了，元青花太多了，一件就够了。作者对官窑瓷器不感兴趣。到目前为止，收藏的官窑瓷器只有三件，其余都是【官窑】。无论是北宋汝窑，明代宣德、成化，还是清代黄窑，都是皇帝亲自参与制作瓷器，笔者只收藏这一类瓷器。到目前为止，有一点是肯定的：在中国历史上，第一个亲自参与制瓷的皇帝是宋徽宗。宋徽宗不仅是第一个自己制作瓷器的皇帝，也是第一个在瓷器上雕刻图案和文字的皇帝。另一方面，宋哲宗是人类历史上第一个开御窑烧自己瓷器的皇帝。受宋哲宗和宋徽宗开设私人御窑的影响，同时，古代朝鲜也纷纷效仿，开设官窑，专门用于在皇宫烧制皇家瓷器。这就是韩国青瓷的起源。【御窑】是皇帝亲自为自己开的私窑。瓷器的种类、类型、彩绘图案等等都是皇帝亲自设计绘制的。有些瓷器是皇帝亲自制作的。除了皇帝本人，所有在御窑瓷器上作画的人都来自当时宫廷中最著名的画家。以清代三代瓷胎掐丝珐琅彩为例。它们都是由最著名的宫廷画家郎世宁画的。这就是【御窑】瓷和【官窑】瓷的区别，和【御窑】瓷没法比。

到目前为止，没有发现掐丝珐琅彩瓷器的仿制品，其中掐丝珐琅彩是康熙和雍正时期的瓷器胎，烧制于清代康熙、雍正和乾隆时期。主要是技术难度太高，无论是江西景德镇还是北京景泰蓝工艺公司，都无法掌握如何在瓷胎珐琅中捻丝的技术，根本不可能仿制。至于那些专门打假的民间专家，掐丝珐琅彩这种瓷胎更是闻所未闻，更别说什么打假了。目前市场上出现的掐丝珐琅彩瓷胎赝品，都是乾隆时期的仿制品。这是因为乾隆时期的瓷胎掐丝珐琅彩，主要是用搪瓷纸糊上印有金属画，造假者用这种方法很容易伪造。这种造假者伪造的假货和真货几乎一模一样。单从外观来看，没有办法鉴别真伪。唯一不同的是，真胎土里有金、银、铜、贵金属线或贵金属网，假胎土里什么都没有。康雍时期的瓷胎掐丝珐琅彩，用手触摸花纹表面会有微微的刺痛感，因为珐琅里的电线都被郎世宁捏断了。然而，应该指出的是，近年来出现了一些类似景泰蓝的瓷器，这些仿制品，无论是用胎土还是搪瓷材料，都与瓷器不相配笔者在古玩市场见过至少几十件，其中有一个大瓷缸，有棕黑色的胎土，还有故意磨坏的珐琅。

世界上仅有300株珍稀青花，湖北却有两株一模一样的国宝。为什么都是正品？不管题目是什么，我们看到的都是青花的价值和稀有程度，比如《下山的元青花鬼谷子》大壶2.3亿元的天价，南京博物馆一件《月下萧何追韩信》的元青花梅瓶估价7亿元，更有甚者，扬州博物馆一件蓝釉底白龙的元青花梅瓶价值14亿元。多么令人震惊！导致各路专家神奇的统计，有的说300块，有的说1万块打不过，所以湖北有2块也不奇怪，我手里的大小不下10块；实践是检验真理的唯一标准！青花元的确切数量只有后人统计，现在有多少件都是猜测。

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