长治博物馆藏春秋时期三蹄三足兽面青铜平筋鼎

长治博物馆收藏春秋脸三蹄兽铜鼎。

《文物世界》 2020 05尹

长治市博物馆有一对春秋时期的盘国纹青铜鼎，出土于长治分水岭26号墓，是长治市博物馆的珍品。鼎形大，风格独特。青铜鼎一周铸三兽首(蝉首)，腹部饰平垂叶，蹄、足、膝为饕餮兽面。纹饰精美，制作工艺精湛，在同时期的青铜器中并不多见。同时，这对盘型青铜鼎式样简单，用于宴饮和祭祀。可归为东周青铜鼎，是春秋时期不可多得的青铜精品。

一、长治流域26号墓地概况

长治博物馆收藏的春秋时期兽面三蹄兽头平纹青铜鼎，出土于长治市分水岭26号墓。《山西长治分水岭战国墓第二次发掘》 [1]初步整理此墓的发掘情况。这座墓可以追溯到战国早期。即使盗墓，出土文物数量也非常丰富，包括7件铜鼎。出土的两件无盖铜鼎，大小、形状相同，内有兽骨，故为铁锅鼎。其他五件都有盖，形状相同，大小不同，扁圆而平淡，应列丁。此外，墓中还出土了青铜壶、青铜墩、青铜牌和车马。从墓葬出土的随葬品来看，礼器组合与同时期晋国墓葬接近，主要有鼎、豆、壶、船、筷、车马等。但由于墓中没有发现武器，所以墓主人应该是女性，而且从墓中出土的青铜鼎来看，墓主人有一定的社会地位。

二、春秋时期三蹄三足动物头上的平筋青铜鼎。

(一)青铜鼎的“用途”

目前长治博物馆有一对大小形状相同的铜鼎。铜鼎高51厘米，直径44厘米，腹径42厘米，腹深19厘米。它们造型独特，壁厚而重，仍有春秋时期的遗风，十分精美(图1)。青铜鼎质地为锡铅含量相对较高的铅锡青铜，无盖、折边、小耳、圆底、蹄足，膝面为饕餮兽面。口沿上焊有四个立体的蝉头，腹部饰有平板玻璃纹和吊叶纹，耳上饰有双钩扁蝇。根据朱在《中国青铜器综论》 [2]一书中对古代青铜鼎的分类公式可知，鼎属“壶鼎”，具有奢耳、壶状腹、圆腹壁内收、近平底、蹄足短粗等特点，应为Ae型

鼎一般分为三类：铁锅鼎、丁盛鼎和耻辱鼎。在周朝，用于烹饪器具的鼎是铁锅鼎，这是贵族在祭祀仪式或宴会上用来煮肉的。鼎被挖掘出来的时候，里面装的是动物的骨头，腹部外面有烟熏的痕迹。众所周知，三脚架应该用于盛放或烹饪食物。据考古发掘，一些鼎的底部和足上有烘烤的痕迹，如蔡侯墓出土的一只大鼎底部有黑烟的痕迹。所以可以推测长治博物馆的青铜鼎应该是炒菜用的炒锅鼎。

特别值得注意的是，这种鼎并不是‘烈鼎’所指的鼎。东周帝王诸侯用九鼎，清用七鼎，医用五鼎，土用三鼎或一鼎。从铁锅鼎的出土情况来看，这种大鼎在墓葬中多为一两件。另外，这种炒锅鼎一般体积较大，无盖，尤其是春秋晚期和战国时期。例如

四个立体蝉头通过二次铸造成型。春秋中后期青铜器的铸造方法发生了变化，从整体铸造发展到零件的分铸。所谓‘苦’，在古代文献中有不同的解释，如《说文解字》:‘苦是龙而不是黄，北方叫地虫。从虫到音。或云无角，曰：‘郭。在古代传说中，蚩是一条有角的龙。还有《汉书司马相如传》:“蛟龙红甲虫”，纸条上引用岳影的话：“紫龙是甲虫。可见蟑螂是一条小龙。布谷鸟位于青铜鼎的左右两侧，眉弯，眼圆，口鼻短，四头相对，身体呈长方形，颈部呈“C”形。郭背锯齿纹，郭身饰云纹、鳞纹、斜线纹。这件青铜鼎与宰相郭合二为一，是同时代罕见的。山西省目前仅有的两件长治M126号墓出土的玻璃头可能是原焊在鼎口，通体云纹装饰，全长17，高6.5厘米。这种‘断头’在春秋时期的青铜壶上经常以壶耳的形式出现。如山西太原金胜村M251出土的四件方形铜罐，头颈部两侧有易长形耳，龙回头卷尾，眉有目，鼻有卷，身上有鳞有纹。此外，描述公元前482年“黄池会议”的“赵壶”就是这样一个壶耳。值得注意的是，这一时期的青铜壶和青铜鼎上的花头在纹饰上以云纹鳞为主，但造型上有显著差异，青铜壶上的花头多为回望式。东周时期附首无头青铜鼎十分罕见，具有显著的地方特色，被称为东周青铜鼎的杰作。

(三)装饰图案的“美”

平纹均匀分布在青铜鼎腹部。这种平面图案打破了商周时期流行的轴对称图案，在青铜装饰发展史上占有重要地位。从三脚架纹路的构成可以看出，这种纹路在制作图案的过程中，是通过压模印刷的方式连续压在外部图案上的，即每一个图案作为一个图像单元印刷，方便一物多用。就制作工艺而言，扁纹的出现也标志着青铜器制作工艺的一个重要变化。在青铜器上，扁蝇的图案是没有角的小龙缠绕在一起，重复形成一条带子。

春秋中后期和战国初期，扁食和糯米的格局占据主要地位。多数学者认为，扁食糯米纹的兴盛标志着东周青铜器装饰新风格的确立。在这一时期，青铜器上出现了不同形状的扁纹。根据构成最小装饰单元的单元——中的平纹形状不同，可分为C形平纹、S形平纹、异形平纹三大类。长治博物馆青铜鼎的平纹应为C型(图2)。单位纹路形状类似麻绳，华丽。分四个方向连续铺在腹部，用线勾勒，或用划线填充，不加遮光。平纹呈单体，头和纹向内卷曲，体薄，整体呈‘C’形。纹饰整体布局比较稀疏，头尾明显，头小，头尖，眼圆，上颚长，下颚短，鼻头上翘。腹部下垂叶形，每两个立体蝉头之间有12个下垂叶形，一周有12个下垂叶形。在每个垂直叶图案上有两个S形平图案。S型平型是双头(图3)。平纹上半部卷起，平纹下半部短，圆眼突出。整体造型为S型，车身采用斜线装饰。这两个平面图案形成一个像弓一样的图案。通常这类平纹多装饰在三脚架的小腹或边缘，空间相对狭窄的地方。蹄和脚厚而短，和th

长治春秋时属晋，战国时称上党。《释名》:‘党，其地，卧于山上，其地最高，故称上党’。该地区是朝鲜、赵、魏的交错地带，在交通和军事上占据重要地位。同时，长治分水岭墓地始于春秋晚期，止于战国中晚期。使用了200多年，一定程度上反映了春秋战国时期的民族大融合。正是在这种背景下，长治市博物馆的春秋时期三蹄三足兽面铜鼎出现了。这件精美的青铜鼎是两千多年前工匠智慧的结晶，既有春秋战国时期晋代的青铜风格，又融入了上党的地方文化。今天，青铜鼎以其雄壮的姿态、不同的风格、精致优美的花纹、完美的技艺、丰富多彩的文化内涵，向世人讲述了上党的悠久历史和长治的灿烂历史。

(注；本文拓片均来自文章《山西长治分水岭战国墓第二次发掘》)

《大国梦》——吴越楚青铜器

王武遇见

春秋晚期

总长57.5厘米，宽4.8厘米。

2014年征集

苏州博物馆藏品

工字窄格，圆柄两箍，圆盘形头，脊剑，宽斜，近前明显收窄，曲双刃。铭文在剑脊两侧，每侧一行，共75字。

吴王室青铜器很少，多为兵器，但铭文有纪念意义的内容很少。这把剑的铭文涉及吴国的三个国王，即寿孟、于吉和于谦，以及吴越楚三国。有三战：伐麻之战、征楚之战、征越之战。因此，此剑是吴皇室最重要的兵器之一，也是目前所见先秦兵器中铭文最长的。

柴夫之剑

春秋晚期

它长58.3厘米，宽5厘米，宽5.5厘米，长9.4厘米。

苏州博物馆藏品

这把剑是斜宽厚型的。刀刃又宽又长，上面覆盖着薄薄的青锈，刀刃极其锋利。近前明显收窄，双刃弯曲。从中间的脊线，两个从斜弧面。剑格呈倒凹状，饰有兽面纹，镶嵌绿松石(已失一面)。圆茎坚实，有缠绕痕迹。茎上有两个凸箍，箍上有细长的凹槽，留一点青绿色。盘形头部，铸有许多圈精致而深邃的同心凸筋。

靠近格子的剑身上刻着两行十字：“武王夫差自用”。

这把剑铸造精美。历经2400多年，依然如新，异常锋利。是迄今所知的吴王夫差最精美最完整的一把剑。

勾践剑

春秋晚期

它长55.7厘米，宽4.6厘米。

1965年，湖北江陵王山一号墓出土。

湖北省博物馆收藏

叶片向外翻成箍状，内部铸有十一个同心圆。剑身布满菱形暗纹，剑格两侧分别镶嵌蓝色玻璃和绿松石。

靠近格子的剑身上有两行铭文：“越王浅鸠作剑”，“浅鸠”即勾践。楚越之间有着密切的关系。楚惠王的母亲是勾践的女儿，岳被楚所灭。这把剑要么是岳的嫁妆，要么是楚的战利品。

王子武记

春秋晚期

全长27.3厘米，辅助长19.6厘米，留茬长6.8厘米。

1978年，河南淅川司夏楚墓出土。

河南省文物考古研究所收藏

格头，阿援有脊，不明显，长，穿三次。辅助器的前部较宽，中部较窄。里面穿，外围双线。内下角有一个小缺口。里面很窄，栅栏后面有轻微损坏

高22厘米，口长33.6厘米，宽23.5厘米。

1972年采自湖北襄阳山湾取土场。

襄阳博物馆藏品

青铜钗盖和器身基本一致，上下对称。整个装置呈长方形，平口、直壁、斜下腹壁、长方形足、平底。盖子和容器的两个短边的斜壁上分别设有一对兽头耳，盖子的长斜壁上设有六个兽头扣。通体饰以平纹。

壶盖内底和容器上的铭文相同，五列三十二字：“魏(才)是六月初，吉定海，他到府(选)他吉祥金，铸他(泄)(钗)，(眉)老(寿)无录(日期)，儿孙。

碑文的意思是：某年六月定海吉日，上海滩一位姓傅的人用上等铜材制成此簪，祝愿长命百岁，让后人永享。

蔡后神作Xi尊

春秋晚期

身高28.5厘米，口径23.5厘米，腹围53.7厘米。

1955年，安徽寿县西门蔡侯墓出土。

安徽博物馆收藏

喇叭嘴，长脖子，鼓肚子，圈脚。口部饰有红铜三角纹。

颈下部有九处铭文：“蔡侯(沈)为大孟姬造像”，是蔡昭侯沈为大孟姬结婚所铸。

蔡侯神，即蔡昭侯，是春秋末期蔡的国君，在位时间为公元前518年至公元前491年。

吴公极盛moo

春秋时期

它长28.7厘米，宽22.4厘米，高16.1厘米。

1985年，江苏盱眙旧铺镇马桥村王庄组出土。

收藏于盱眙博物馆

容器的主体是椭圆形的，它以圆柱形流动。器皿上部前端浮雕有兽面纹，后端浮雕有饕餮纹。拱体呈龙形，器口托住口沿，尾部上翘。

王楚村关定

战国晚期

它高59.7厘米，宽60.5厘米，直径46.6厘米。

1933年，安徽寿县朱家集楚王李三姑堆墓出土。

收藏于故宫博物院

体圆，口直，唇方，双耳，腹深，三蹄三足，足上端饰有浮雕兽面。有一个封面。罩顶中央有一对动物耳环(戒指已丢失)，周围有三个扣子。按钮用直线装饰。全身饰以云雷纹，盖上有两个凸弦，腹部有一个凸弦。

器皿口边有12个铭文：“楚王整年铸鼎。”封面上方刻有题词：“集集村攻鼎”，封面内题词为“集集村”。

“夷”就是战国时期的楚考烈王熊渊，在位时间为公元前262年至公元前238年。“吉村”是负责皇室饮食的机构，“攻”是祭祀的名称。铭文表明，这个鼎是由吉村管理的，用于祭祀目的。

楚王伊肯高定-铭文

王楚一肯高定-托片

王楚一肯高定-托片

朱克丁

战国晚期

高55.9厘米，直径48.1厘米。

1933年，安徽寿县朱家集楚王李三姑堆墓出土。

上海博物馆收藏

直边，腹底较浅，腹部两侧有弯曲的耳朵，离腹壁有三只高蹄足，足上部与腹部相接的部分有一个粗糙而大的兽头。这种器皿厚重古朴，是战国晚期楚器皿的特点之一。

口边刻着九个字：“投客为七皇后(伏北)”。

施法者是施法官的名字，说明是施法者制造的，放在女王七(宫壳)里。

皇后六间房钗

战国晚期

高12.4cm，口跨31.6cm，口跨22.3cm。

1933年，安徽寿县朱家集楚王李三姑堆墓出土。

上海博物馆收藏

口高而直，腹部向下折后平底，长方形四足支撑。钻石p

整个装置呈圆盘状，壁直，腹浅，底平。三个蹄子放在装置的墙壁旁边，用一个动物的头来装饰，把手放在肚子的两侧，简单而沉重。腹部饰以连续的菱格，菱格内填充各种云纹图案，形成密集的几何图案，是战国晚期青铜器的特殊风格。

口边有铭文：“投客为之聚。”

“吉村”是一个粮食官员的名字。这个盘子有把手链，应该是当时烧炭的炉子。

曾侯与钟

春秋晚期

残高87.2厘米，舞长46厘米，舞宽34.2厘米，铣室51.2厘米，铣长73.2厘米，鼓厚1.6厘米。

随州市文峰塔墓地M1出土之二

随州博物馆藏品

这口铜钟是出土的八口曾侯钟中最大的一口。可惜已经坏得很厉害了，只剩下一些钟体的碎片，基本可以复原。钟身扁圆瓦形，雉部分和钟身两侧的鼓上铸有凹版铭文。M1: 2整个钟上的铭文内容和M1基本相同：1，但是线条不同，个别字的写法也不同。

右后鼓拓片

背面拓片

左后鼓摩擦

右前鼓拓片

左前鼓拓片

正面雉鸡拓片

秦王听从钟声。

春秋晚期至战国早期

整体高度为38.2厘米，垂直高度为10.4厘米，两个磨机之间的距离为20.5厘米，壁厚为0.9厘米。

1973年，湖北枝江纪家湖楚城遗址出土。

宜昌博物馆藏品

圆柱形Yong部分，上薄下厚，上部两侧有按钮；钟体呈瓦状，横舞。野鸡部分有36个圆柱形片，铣削部分较宽，上部呈弧形。该钟材质为细铜，钟身多饰有花纹，以平面花纹为主，中间有云雷纹、云纹、涡纹。

在钟体的一侧和鼓的左侧有12个铭文，分别是“秦王卑微的生命”和“王敬平救秦荣的决心”，这些铭文不完整，应该是一套钟中的一个。学术界对碑文的解读众说纷纭。其中比较公认的一种意见是，大意是强大的楚平王在秦王北(秦爱公毕)的授意下，率军营救秦军。碑文可能反映了楚国出兵救秦这一重要历史事件，对研究秦楚关系具有重要意义。

秦王简陋的贝尔拓片

蔡厚深仲恺

春秋晚期

整体高度34.2 cm，舞动高度18.9 cm，磨房22.2 cm。

1955年，安徽寿县西门蔡侯墓出土。

安徽博物馆收藏

出土时有八件，呈瓦形，扁口，空心扁扣。雉鸡部分用六排18个短圆片装饰，舞蹈、篆刻、鼓部分都用平面花纹装饰。编钟按降序排列，其中四个铭文清晰，十二行八十二字。编钟上刻着“大钟”。碑文上写着：蔡后神表示，愿为楚王效力，勤政治国，与大夫同心协力，使蔡更加强大。由于腐蚀严重，这座钟上的铭文不清楚了。

蔡侯神，即蔡昭侯，是春秋末期蔡的国君，在位时间为公元前518年至公元前491年。

吴的“佩儿”钩

春秋时期

整体高39.8厘米，手柄长14.5厘米，铣宽15.4厘米。

1977年在浙江绍兴狗头山南麓出土。

浙江省博物馆收藏

打击乐器器身细长，双扇铸造，器面交错打磨抛光。空腔呈瓦状，上宽下窄，水平舞动，在一个废物中铣削，呈弧形。长方柄，舞旁有加强环，依稀可辨羽纹与兽眼纹。舞蹈系装饰有云雷纹。身体上装饰着云雷纹

1980年，江苏苏州吴县乔峰河山东周墓出土。

苏州市吴中区文物管理委员会办公室收藏

小口，宽肩，扁圆腹，下有三蹄三足。肩膀的前后都有龙形的吊梁。前面有一个短弯的龙头。龙首有凸出的眼睛和小圆口，头顶铸有叶缘作为弓。两侧以平条纹为辅，填充细羽条纹。龙脖子上密密麻麻地装饰着鳞片。门后有棱形的尾部装饰，上部密密麻麻地装饰着交织在一起的扁平线条，充满了羽毛状的细线。大梁的形状像一条龙。盖子呈圆盘状，顶部有一个圆形按钮，与龙身吊梁相连的链条。由床罩和云雷纹组成的装饰带。腹部两侧的凸绳纹内衬用交织的扁线装饰。将云帚射线图案应用于肩部。腹下有三蹄足，足上部铸有兽面纹。鼻子贴在动物脸的两眼之间，动物脸的两侧补充有卷云纹。

肩章题字八个大字：“楚蜀之孙为之而逝。”

钻石暗格剑

春秋晚期

总长52.4厘米，网格宽5厘米，茎长9.1厘米。

苏州博物馆藏品

刀刃宽而长，靠近前面窄，前面锋利。中脊线凸起，两边是斜弧形。工字形平栅，空心圆杆，先环形。剑身饰有双线菱形暗格纹，各菱形纹交叉处饰有实心菱形纹。剑身花纹结合现实，排列有序，装饰性强。这种菱形暗纹，与湖北江陵王山一号墓出土的勾践剑纹饰相似。

蔡后禅阁

春秋晚期

全长21.6厘米，辅长14.6厘米，辅宽2.6厘米，脊厚0.8厘米，胡长13.5厘米。

1997年，安徽六安城西窑厂M5出土。

皖西博物馆收藏

宽辅有脊，略隆起，前段叶尖，中后段上缘直，下缘略向上弯曲，一个辅基贯穿，另一个胡基贯穿。长方形里面穿了两次，长方形前面穿了，长方形后面是圆的。长方形两侧饰有双钩鸟纹。

侧髯上有两行六字：“蔡侯产葛之用”。

蔡后禅，即蔡圣侯，是春秋末期蔡的君主，在位时间为公元前471年至公元前457年。

密切注意

艺术指南

春秋中后期扁青铜器流行的原因是什么？春秋中期以后的青铜器以平面纹的流行为标志。山西侯马生产的陶器模型和旧志中的青铜器都有精细的平面花纹。此时的中国，大体呈现出以三晋为中心的中原、以秦为中心的西部、以楚为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南、东南等几个少数民族地区也有自己独特的风格。山西侯马马纯墓是春秋中期发现的一座重要的金代青铜器墓。器物180余件，有鼎、卫、珍、簪、方壶、剑、盘、卡等，有编钟、石编钟，也有戈、矛等兵器。侯马春秋墓有7个鼎，制作方法不同，但都是附耳。

敦是一个环扣，有三只脚和两个对称的环耳。

九个编钟已经是按钮钟的形式，这是按钮钟的一个相当早期的例子。两件鼎的作者是之子耿耳，其年代为春秋中期晚期，故村墓应为春秋中晚期之交的墓葬。

侯马窑遗址出土的陶器模型有3万多件，其中能分辨的有1000多件，能匹配的有100多件。A

晋国的青铜铸造技术在春秋时期的各国中处于领先地位。侯马陶器模型上的图像和浮雕图案显示了晋国先进的青铜铸造技术。

如晋国的鸟兽龙壶，器形浑圆，颈宽腹深，外有鼓。盖子和耳朵都丢了。该物件的主要装饰是鸟头怪物和龙图案的龙交织在一起。

纹饰之间，有老虎、豹子等动物的食人图像。腹部饰以一群鹅，鹅昂着头，弯着脖子，体现了晋国青铜铸造业的高度。

相传秦公贵发现于甘肃礼县大堡子山秦墓地。在秦景公制造时，它是秦公贵的礼器，在秦汉时期被用作容器。嘴略呈腹部，动物的头和耳朵较大。盖沿和口沿饰以动物眼睛的交线，器皿上的动物头像倒置，圈足饰以鳞片，其余饰以横条。盖沿和口沿之间还有方向相反的浮雕兽首，很奇怪。

上面有104个铭文，铸在容器和盖子上。盖以碑文五字，记秦公做此簋。器皿和盖上刻有9个秦汉之间的文字。铭文都是盖章的，这种制作青铜器的方法只在这种情况下见到。摆放整齐的碑文字体严谨，在微乐中奋发图强，显示出刚强豪迈的气概，这也是春秋时期秦国的生动写照。

河南隰县司夏楚墓发现的王子武鼎，是春秋时期楚国的青铜器。它是单独铸造和焊接的。它采用了榫卯等新观念，技艺高超，是当时世界一流水平。

原来，这是一套用失蜡法制作的七鼎，鼎上刻有“王子武”字样。七个鼎由大到小排列，称为鼎，王子武鼎是其中最大的一个。

鼎口小，腰大，腹鼓，底平，足三蹄。口缘有两只长方形的小耳朵，上面附着六只龙形的猛兽。兽口咬鼎口沿，持鼎腰箍，使鼎有烟中上升之感。肚子里全是浮雕龙和弦。在内腹部和盖子上发现了铭文。

鼎是之兄之子，曾为楚灵隐之职的，也就是的神器。这件器物已经成为研究楚文化的标准器具。鼎内壁铸有84字铭文，描述了王子武器具的用途，赞扬了他的功绩。

春秋时期，之子孟江湖是齐侯为之父所做的一件祭器。高0.22米，直径0.13米。铜壶颈部内壁有142个字。碑文记载，田的父亲死后，齐桓公请周王为死者举行各种仪式。

田，田武玉，娶了齐侯的女儿为妻。齐桓公死后，齐国内部纷争不断，逐渐失去了统治地位。到齐景公时，政权已经下移到卿大夫，卿大夫之间的合并斗争越来越激烈。

在斗争中，田武玉先后消灭了栾、高，壮大了自己的势力。公元前481年，田昌杀了齐建公，从此田完全控制了齐国政权。

在此期间，各地区逐渐相互沟通。比如吴越流行的细线云雷纹，在楚国也发现了，原本在北方使用的钩也传到了南方，从物质和文化的角度反映了东周大一统的历史趋势。

华南吴越春秋时期的代表性青铜器是吴王夫差的剑，高0.45米，口径0.73米，重45公斤。

简是一种盛水的容器，日常生活中有时用来盛冰块。这种装置的形状像一个带有平板的大桶

吴王阖闾之子夫差，公元前495年继位，次年击败越王勾践，随后北上逐鹿中原。

公元前482年，吴王夫差和晋定公在河南商丘县南部的黄池结盟。春秋五霸之后，当隐居在东南的吴越在中原的周朝皇族衰落，诸侯之间的争霸战争愈演愈烈的时候，吴越和中国之间爆发了一场激烈的战争。

公元前494年，吴王夫差亲自率领吴军攻打越国，越国战败。越王勾践忍辱求和，去吴国侍候夫差。后来勾践通过了《尝胆》。三年后，他在皇池社的帮助下攻占了吴国的首都，并杀死了吴国的王子朋友。

在这场不断的战争中，吴越和中国建立了大规模的军队，而广泛使用的武器之一就是剑。剑是中国古代重要的短兵器，由剑身和剑柄两部分组成。

剑身细长，两边有锋利的刀刃，顶端汇聚成锋面；剑柄较短，用于手持。因其作用主要是格斗中的推刺，故又称“直兵”

越王剑是越王勾践历经数年历练精心铸造而成。根据《吴越春秋》年和《越绝书》年的记载，越王勾践专门请龙泉的铸剑师欧冶子铸造了五把宝刀，名字分别是湛卢、春君、谢胜、鱼肠、巨阙，都是稀世之剑，以铁为泥。

据说越是被吴国打败，勾践曾经把、谢胜、禹昌三把剑献给吴王阖闾求和，但是因为吴王没有办法，湛卢的剑就“自行其是”去了楚国。为此，吴楚之间爆发了一场战争。历史上，楚国和越国的关系曾经有过非常密切的时期，越王勾践也把女儿嫁给了楚昭王。勾践的女儿生下了后来的楚惠王。

越王勾践的宝剑，在湖北江陵王山墓的棺椁中，墓主人的左侧发现，插在一个彩绘的木鞘中。也许这就是越王勾践给他女儿的嫁妆吧。埋在地下2500多年的剑，依然如新，拔出来，冰凉发亮，没有生锈。

越王勾践的剑长55厘米，长8厘米，宽4厘米。剑身细长，有中脊，刀刃锋利，前部弯曲凹陷。剑首卷成箍状，内铸11个同心圆。剑身布满规则的黑色菱形隐格子花纹，剑身正面镶嵌蓝色玻璃，背面镶嵌绿松石。

剑有两行鸟印，共铸八枚金鸟印：“越王浅作剑。”剑身上的两个凸箍铸造精美，是吴越名剑之一。剑身饰有菱形花纹，剑柄与剑刃相接的两侧也用蓝色玻璃镶嵌着精美的花纹。

无论是勾践剑的形制发展还是材质搭配，此剑无疑是我国青铜短兵器中的稀世珍品。

越王勾践的剑，含铜约80%至83%，锡约16%至17%，还有少量铅和铁，可能是原料中含有的杂质。

铜作为青铜剑的主要成分，是一种不活泼的金属，在日常条件下一般不容易生锈，这也是勾践的剑不生锈的原因之一。

而且在同一把剑上，各个部位的合金成分都不一样，是根据需要准备的。剑脊需要韧性好，含铜多，不易断；剑刃需坚硬，故含锡多，可使剑锋利；剑的花纹含有高硫，硫化铜可以防止腐蚀，保持花纹华丽。

据研究，这种复杂的复合金属工艺是通过两次烧制和铸造，然后复合成一体而制成的。这种工艺最近才被外国人使用。

一把埋在地下2500多年的古剑，锋利得不可思议，闪烁着耀眼的绿光，寒气逼人。20多层复印纸，剑完全断离t

但锡有两个缺点：一是硬度低，容易划伤，只能填充在剑身的花纹里；二是在空气中容易被氧化，使光泽暗淡，失去装饰的意义，所以这种方法一直没有得到广泛应用。

越王剑身菱形隐格工艺是吴越剑极具装饰性的工艺，这也是人们喜欢吴越剑的一个原因。越王勾践的这把剑的剑首是由极薄的铜片做成的11个同心圆组成的。

在距离勾践剑发现地仅1公里处的另一座春秋时期墓葬中，发现了吴王夫差矛。这把矛上还装饰着黑钻石图案，保存得很好。其铸造技术和工艺之美可与越王苟简佩筠相媲美。这把剑和矛是世界公认的吴越青铜兵器中的双宝石。

我们再来看这个春秋晚期的祭祀罐。它高0.33米，长0.58米，重10.76公斤。形似牛，故名“祭祀罐”。坛子腹部中空，颈背部三点，中间点套一壶状器皿，可自由取出。根据其结构特点，可以确定它是一种温酒的器具。壶状容器盛酒，前后腔用于倒热水。

此瓶装饰华丽复杂，构图新颖。牛的头、颈、身、腿等部位饰有盘曲的龙蛇纹组成的兽面纹。仔细观察，兽面托着两条龙。龙的上半身从兽脸的上方伸出，下半身被兽脸的双角钩住，向两侧延伸。牛颈和罐状容器上饰有老虎和犀牛等动物的浮雕，栩栩如生，造型精美。

这头祭祀牛的鼻子上还有一个环，说明至少在春秋时期，已经用穿鼻的方法驯服牛了。当时牛鼻环被称为“Xi”。

在殷人的观念中，体格健壮，有一对弯曲有力的犄角的水牛更具灵性，所以让它充当人神沟通的媒介，发挥连接天地的重要作用，主要用于祭祀。

同时，牛罐上布满了动物图案。在商周神话和艺术中，动物或动物图案占据着非常重要的地位，在祭祀中被视为神奇的力量，扮演着沟通天地的助手。

这个祭祀瓶融合了铸造、设计和雕刻的艺术。它不仅是精美的艺术品，也是生活中的实用产品，承载了大量的历史文化信息，是不可多得的青铜精品。